创作者,创造者,and Doers: 成长剧院

发表于12/20/17 by布鲁克·伯顿

乍得·伊森·肖赫特(James Nebeker)


面试&布鲁克·伯顿(Brooke Burton)摄影©博伊西市艺术部& 历史

成长剧院 是由Chad Ethan Shohet和Jaime Nebeker导演的本地小型制作公司。他们一起与一支才华横溢的表演者和制作人员团队合作,编写剧本,制作木偶,并每年举办一次名为“恐怖木偶事件”的活动。花费大量时间设计道具和木偶,包括在车库/工作区中精心制作的影子木偶,以及在地下室排练的夜晚 宝石艺术中心(有时正在建设中)的任务是服务于 同行,这是一群似乎在表演艺术方面处于困境之间的群体。 首页Grown通过将表演带到酒吧和其他场所来迎接挑战,吸引了一群前来喝啤酒和大笑,但仍留着聪明,真实的故事讲述的观众。

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因此,我们一直在谈论同龄人,我们需要弄清楚您是哪一代人,因为我们有X,Y,然后-
从技术上讲,我认为我们是千禧一代。我认为,如果我们用Google搜索,千禧一代的出生时间是1980年到1998年。

我不确定我是否是千禧一代,即使80岁是我的出生年份。 [注意:自那以后,千禧一代被告知我不是一个人。]
千禧一代 “这是一个肮脏的话。”是的,“千禧一代及其手机。”我认为,正如老一辈人所说的那样,当前这一代总是[刻板化]为最懒惰和最糟糕的一代。

有时候似乎是这样。有人告诉过你吗?
我们被叫出来了,我们正在露营。 Jaime和我上了车,我们只是开车又开车又开车,这就是我们旅行的方式。因为我们也从没有时间,所以我们意识到我们有一天休息。我们从来没有时间去计划,我们[whoosh]去。我们在俄勒冈州的一个小镇的某个酒吧里,正在寻找一个可以搭帐篷的地方,我们正在手机上寻找附近的露营地,突然出现了一些问题,说:“您的千禧一代,总是在您的手机上。放下电话,过上自己的生活。”我们是,“我们很自发!!您在说什么?我们没有计划。我们离家几百英里。您还想要什么?我们过着生活,我们向您保证。我们只需要找到一个可以[扎营]的地方。”

您如何看待千禧一代对戏剧和表演艺术的感受?
我在BCT [博伊西当代剧院]实习了一段时间,然后去了公园类型的艺术活动并分发传单。我继续注意到一种趋势,即50年代和60年代的人们会说:“哦,是的,我已经订阅了本季电影。我知道这是什么。”和我这个年龄的人以前从未听说过它。

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你为什么这么认为呢?
我曾协助制作,在最初的几年中,我们并没有真正的声音。我开始真正对我们应该成为的声音,我们应该制作的戏剧以及应该为的观众类型充满热情。为什么我这么爱的东西却是我这个年龄的人不去的东西?我会花时间去Neurolux和任何随机音乐会,坐在露台上,人们准备花10美元买一个他们从未听过的乐队,然后再在酒吧里花20美元,整晚坐在外面的露台上(不是真正听乐队的。)但是他们不会去剧院,因为那太贵了,而且不是为他们而做的。我们想说:“很酷,好吧,您实际上确实喜欢这个-您只是还不知道自己喜欢这个。”

那么您是否因为这个空缺而开始编写和制作原始材料?
是的,那些在Neurolux闲逛的人也会来找我们并确认。他们会说:“我不知道这可能适合我。我以为这就像是素描之类的东西,或者任何愚蠢的东西。”我们确实试图使这一部分成为我们的工作。我们真的很愚蠢,然后让他们获得更多在情感上令人满足的东西,以及使他们获得戏剧体验的东西。’ve never had before.

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I’我刚刚看过恐怖的木偶戏’d必须同意。内容真实,前卫且相关,同时又富有创意和幻想。而且’就像哈克一样有趣。 
是的,这对于我们的任务至关重要。

您看到整个世代都错过了现场剧院,您想,“我能做到”吗?
是的,毫无疑问。因为我们知道什么对我们很有趣。而且我们并不适合所有人。

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您的听众想要什么?
好吧,他们不想要“ Annie Get Your Gun”。不。[笑]我们的听众非常聪明,他们不想被别人说老实话,也不想跟随我们。他们有点“拧紧!”一点点;他们想按照自己的条件,按照自己的时间骑车。我只需要学习调整自己的兴趣并信任自己,并找到一种方法来讲一个有趣的故事,就我们的原始内容而言。它会随着我们兴奋的看到而变化,然后随着我们的不断前进,继续聆听那种声音。

有什么好榜样?
我的意思是,“偶遇”是我们所能想到的最臭小虫。

您提到的人偶事件并不适合所有人。不是为谁?
你知道,一个敏感的人。我们通常[使用]亵渎,我们不会对其进行大量审查。对于去年的“人偶事件”, 博伊西每周 说有一些触发警告的内容,那就是我们正在暗化内容。

这让您感到惊讶吗?
JN:我认为这有所不同,取决于您的看法,对吗?我写了一篇有关身体形象问题的文章;我的这个木偶几乎是我的全高,她看到了所有蓝眼睛和想要蓝眼睛的人的图像,所以她试图纹身自己的眼睛,并且看到了卷发的人,所以她试图给自己上电。而且她想更高,所以她把腿割断了。这是一个身体恐怖/身体形象片。这些是我希望我放手的事情,例如“人们对我有什么看法?”这可以追溯到我一直在努力的东西。特别是作为演员。

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“你还不够 这个, 你必须”?
但是因为这是在[闹剧]笑话之夜,所以人们可能会误会了-认为我在开这个玩笑。

但它’来自一个非常真实的情感场所?
JN:是的。这是一个可怕的“偶遇”,这是我的恐怖。
CS:[我们]将恐怖事件与喜剧片刻并列,因为通常这就是我们作为动物聆听的方式。

我想是不是很有趣?这是一种平衡,既要看待现实问题,又要寓教于乐,但要理解这些是严重的问题。
但是要让他们笑[首先。]危险的部分是当你讽刺和微妙的骑行时;当听众中有人看不到那个笑话是讽刺的时候。然后嘲笑[钝角]角色而不是[故意]嘲笑他们的人[潜在地]使经历不反映我自己的人们以我不想要的方式感到脆弱。我希望人们成为活跃的受众群体成员,但我不希望任何人在受众群体中感到不安全。

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您非常欣赏观众。我喜欢那样,对您的过程非常周到。您一直在将节目带到酒吧,带给您的同行,而不是同行。那会继续吗?
那仍然是我的目标。我们已经从一家酒吧搬到另一家酒吧,现在有了伍德兰帝国,我们在一家酿酒厂里,在宝石中心即将开业的空间中,我们仍然希望确保可以引入酒精以保持其舒适水平。

场馆看完作品和观众席后,感觉如何?
他们让我们参加了为期两周的跑步,我们每晚将接待90人。突然之间,他们就像,“哦,好吧。是的,你要多久?

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将完整的演出改编成餐厅/酒吧的氛围是否很奇怪? 
是的,这对他们来说是巨大的风险。我们与伍德兰(Woodland)和(以前的)红厅(Red Room)建立的关系确实非常宝贵,因为走进一家酒吧时说:“我们想在您所在的空间做剧院”,他们在[思考,] ,您可以做一晚的事情。”他们总是认为这就像素描一样,

即兴喜剧?
是的在我们的街头服装没有生产价值。就像,嗯,不。我们将为此花很多钱。只要三天屏住呼吸,一旦我们进入开幕之夜,您将以前所未有的方式看到自己的场地。

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但它’您很难以自己的视野来获得非传统的场地吗?
预订东西已经成为太多的负担,尤其是在去年。我们需要一个值得我们信赖的地方来产生出色的工作。幸运的是,我们的赞助人基地已经从太空到太空跟随了我们,但只是找到了他们-找到了场地。 Jaime和我不是活动协调员。那不关我们的事

当您是一家小公司时,您真的必须做所有事情吗? 
是的,我们需要这些场地中途见我们。我们觉得好像是最近几次要搜寻作品,我们可以在这里或那里演出,但是这个剧本应该有更好的表现,观众也应该有更好的体验。因此,我们将搁置它;我们将暂时搁置一分钟,直到找到满足我们期望的方法为止。对于我们来说,继续生产真的很困难,您知道我的意思吗?

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这是一个艰难的选择。但令人钦佩的是,您对工作保持高标准。 您如何将伪造与正常表演相提并论?
我不知道,我向上帝发誓,我觉得我在伪造时没有表现出来。还有别的它是通过木偶传播的,我有更多的时间,空间和空间来聆听观众,观看,还有我们非常喜欢的吉姆·亨森(Jim Henson)的话。您同时是表演者和观众成员。您对看到的内容做出了反应。一个好的木偶应该时刻观察和观察。这真是一件奇怪的事。

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您认为木偶比活人更容易将情感投射到人身上吗?
Wall-E(迪斯尼角色机器人)双眼注视,立即成为一个人。我们在他所做的一切中都看到了自己。尤其是当它是舞台上的物体时,我认为人们只想和木偶一起去旅行,就想在这些无生命的物体中看到自己。我认为对于演员(我也是其中一员)来说,其中一部分可能会非常自我意识,当我成为木偶时,那就是“ Pshew,我走了。我没有判断力。”我不太在意。我要发动的更多了-使用木偶讲故事。有趣的是,有多少人跟我谈论[表演],好像我不在其中!我说:“好吧,我这样做了。”他们[感到惊讶]-“您这样做了吗?” “是的,我在舞台上拿着那东西十分钟。”我的脸没有被隐藏。他们说:“我没看到你。我只是软化了眼睛,看着角色。”

棒极了。
是的,这很明显地表明我们已经完成了工作。

Chaz Gentry

本地剧院23 卢克·马森吉尔·利亚·雷诺兹

您想让观众完全沉浸在角色和故事中吗?
是的,但这不应该纯粹是逃避现实。出现并思考。这是一种艺术形式,我们要让听众承担责任,我们需要一定的想象力。我们观看眼镜的捷径是木偶戏,哑剧和投影。观众正在利用他们的想象力来填补空白。被动听众不是学习任何东西的听众。如果您可以坐下来享受自己的美酒,享受自己的时间,我不知道,

完全结帐吗?
那有什么意义

莉亚·雷诺兹(Leah Reynolds)

您想提出问题,而不是分发答案?
究竟。

乍得,您之前曾跟我讲过一部单片戏,您是在扮演杰米(Jamie)作为您的角色的女朋友时写的,当时她正与其他人约会?
(它被写成)是一种非常元的体验,我醒了,有一天我是个up,没有人会意识到我刚刚变了。随着剧情的继续,现实的线索变得异常诡异,并开始展现自己,而且很明显,我的角色对世界的体验不是其他角色所具有的体验,因为我是一个木偶。

其他演员都扮演正常人吗?
然后是我自己伪装。

乔尔·赫罗马(Joel Hroma),大卫·柯林斯(David Collins),马修·梅尔顿(Mathew Melton) 本地剧院29 本地剧院30

得到它了。
[我的角色]上班了,当时我在零售店工作,他们说:“您需要给这个客户带来他们所要求的红色衬衫,”然后,我会给他们带来红色衬衫。’d说:“您真傻,他们要了红色衬衫,您带来了蓝色衬衫。”我就像“不,我带来了一件红色的衬衫。”剧情会一直进行下去,直到工作上写着“你必须回家”,然后回家的路上我见面-或者我的木偶(笑)见面了,侏罗纪公园的杰夫·戈德布鲁姆扮演的伊恩·马尔科姆博士。他解释了混乱是如何发生的,您知道,他用水滴完成了全部工作,顺着您的双手:“您永远不知道它可以走哪条路。有时候你可能会醒来,发现自己是个木偶。这就是混乱的过程。”他尝试了这个例子,但是他有长毛绒-抓羊毛的手,所以[水滴]吸收了。 [马尔科姆(Malcolm)]说:“您将最终找到问题的答案,”他离开了。我的木偶说:“那是什么意思?”然后他走到屁股上,找到了一只手,他紧跟着我,我在伪造他。他问:“为什么我的生活会这样?我今天为什么是人偶?你为什么在这里?” “你是谁?”我说:“嗯,你知道吗?我写了这部戏,给了我很多经验,所以你不记得自己不是木偶,因为你一直都是木偶,必须回家,因为一旦回到家,整个活动就会停电。而且你必须满足它。”他回家(去找他的女友杰米),当时那个女友不是我的女朋友-不在现实生活中。

伊迪丝·格蕾丝·杜尔(Matthew) 本地剧院32

CS:她在那里,已经变成了一个木偶。
JN:我说:“您对成为木偶感到非常沮丧,以至于我把自己变成了木偶。现在我们都是木偶,我们可以在一起开心。”
CS:但是他说:“不,那不是那样,那不是世界运转的方式。我们实际上不是在约会。你有一个男朋友。他站在那边”然后他指着观众,我为海梅的前男友或当时的男友写了一段台词:“嘿。”
JN:他每天晚上都会来只说一句“嘿”。
CS:[他继续说,”“那不是生活的方式。”她说:“好吧,但是您必须满足您的停电要求。”在剧结束时,你知道,灯光会开始变暗,他会看着我,我会告诉他,“没关系”,他会很紧张,我们会拥抱一下。那些奇怪的时刻中的观众就像“没关系”。拥抱只会
JN:杀死他们。
CS:您明白我的意思吗?

Joel Hroma,Jaime Nebeker 阿什莉·汤恩德(Ashley Townend) 本地剧院36

我几乎能感觉到。
JN:而且,这也是酒吧人群。
CS:他们只会看。看着灯光慢慢消失。
詹妮:但是我们在红厅里,所以没有“灯光慢慢消失”-有夹子灯,酒保不得不离开酒吧,走到舞台上,然后松开[每个人]。他会慢慢地一次过去,一次[解开]。整个观众都说:“不要!不要关灯!”

哇。  
JN:我知道,我知道,我知道。这是我最喜欢的东西之一。

然后停电。
如此聪明的工作。我很乐意看到这一点。那里有很多美好的生活问题!我也喜欢元故事。在那出戏之后经过了多少时间,您才成为现实生活中的一对真正情侣? [笑声]
珍妮:那就是“人偶事件”
CS:“一个。”是第二年。
詹妮:是的,第二年,我在《偶人事件2》中工作,我和那个男朋友分手。
CS:我们一直很亲密-我们的工作关系。

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朋友—在工作的朋友?
JN:他是我最好的朋友。
CS:是的,我最好的朋友。 [笑声]
JN:您是我的第一个戏剧/舞台之吻,甚至还没有出现在演出中。
CS:在你我之前,我有很多戏剧之吻。
JN:哦,我确定你做到了。
[笑声]

您会说博伊西的剧院社区竞争激烈吗?
我不这么认为,但我相信’之所以如此,是因为我选择不参加竞争性思维。没有足够的角色,而且您知道,从艺术家的角度来看,我想很多人会觉得您并不总是[忙于工作。]

本地剧院40 苏珊·沙克(Susan Shake)

苏珊·沙克(Susan Shake),泰勒·瑞妮·约翰逊(Taylor Renee Johnson)

角色只有这么多吗?
作为艺术家,如果您不总是获得所需的角色,很容易陷入竞争意识。在不同的小公司中,人们很容易感觉到相同的感觉,“哦,某某某事,现在他们吸引了很多观众,或者卖光了,然后就这样……等等……”那对任何人都没有帮助;这种心态是有毒的。谁从中受益?我们非常努力地支持其他小公司。在Facebook上:“去看演出”-博伊西有很多剧院!人们可能一无所知。乍得和我一直在剧院里。如果我们没有做到,那就看到它了。我向上帝发誓,我们别无选择。 [笑声]

您是否认为每个人都有东西?
我要说的是整个声音,我确实希望博伊西的每个人都能找到公司,甚至只是适合他们的演出,以便他们至少可以享受一次很棒的剧院体验。

德兰·肯佩(Declan Kempe)

他们充分表现出来的时刻,与叙事或角色保持联系的时刻?
JN / CS:是的。
CS:关于剧院,我最喜欢的一件事,我认为为什么它是世界上最好的叙事媒介, ’讲故事的人与讲故事的人之间没有直接的沟通渠道。而且我们在同一个房间里,我们都在呼吸相同的空气。我们都必须彼此倾听,第二秒我们停止相互倾听,我们只是专注于[我们自己],为什么我们如此有趣,pfft,您只是杀死了它。至此,交流结束。听,这确实是一件很难的事。您知道,我想以为我们对商业同情。而且,我们的经验和所学到的知识可以帮助他人,反之亦然。

因此,真正的艺术发生在讲故事的人和观众之间,在那个物理空间和时刻中,它们是无法精确复制的。而且您可以在机智,清爽和聪明的同时完成所有工作。 


山麓东

2017年12月20日

赠款接收人


创作者,创造者,&Doers彰显了博伊西艺术家和富有创造力的个人的生活和作品。精选个人资料的重点是那些受到博伊西市艺术部支持的个人& 历史.

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